那年12月他到杭州，天气预报说会迎来场雪，与友人谈起，雪里藏梅很漂亮，于是就想到了“冰雪落而梅花隐，琴声起而君子出”，这便是如今“梅隐堂”的出处。

　　梅隐堂研习所位于团结乡文化创意园内，沿着路走到最底左转就找到它。轻轻扣门，门开就到了古琴的世界。梅隐堂占地1000多平方米，左边是古琴制作室，右边是综合性馆，平时董晋云就在那培训、授课、交流。抬头便能看到了梅隐堂的牌匾，牌匾看上去很简单，但它是用大漆做的，就算过了一百年都不会变色。

缘分让他打破过去 坚持让他走的更远

　　问及为何想做琴，董晋云说：“缘分呗，真的说不清楚。”

　　他理工院校毕业，在2007年以前的生活都与古琴无关。但一次偶然他被古琴演奏迷住了耳朵，古琴也顺利虏获他的心。因为热爱，所以他就准备材料来尝试做古琴。兴趣虽是最好的老师，但隔行如隔山，古琴制作不仅需要理论支撑、制作经验，还要有弹奏能力。

　　董晋云可谓是三不沾，只能一切从零开始，去找人指导学习、到图书馆查阅资料。但是，资料寥寥无几。“当时的网络信息没有那么发达，老杉木、鹿角霜这些东西，只能在百度上面查一查是什么，但很少能生活中见得到”他说。

　　但他并没有放弃，而是越挫越勇，花了大半年的时间来准备材料。材料准备好后，他拿着找到的古代古琴样式图录和一块木材，依葫芦画瓢绘好图纸，花了半个月的时间，做出了琴胚，上好琴弦，做出了人生中的第一张琴，这张琴他到现在都还在用。

　　做琴什么最重要，董晋云不认为是天赋，应该是兴趣加上意愿。他说：“你愿不愿意去改变生活方式很重要。很多人只是嘴上说愿意，但真去改变的话，他是不愿也不敢的。因为改变意味着风险，大多数人都缺乏这样的决心。” 于是他的斫琴之路从2007开始，一晃就过去12年，他依然在坚持。

用材严格 才能出精品

　　斫琴，细说下来有一百多道工序，运用几十种工具。

　　做琴的第一步是选木料，这并不是一件简单的事情。你要了解木头的属性，只有了解它的秉性，才能够掌握它。

　　就如《琴操》载：“伏羲，作琴。”中伏羲所用的是梧桐琴，梧桐的纤维较差，琴声因而较为细腻。但是，现在所用梧桐较少，一是难得，二是梧桐性烈，容易遭虫蛀，又容易变形。董晋云介绍道，“梧桐需要经过多年的处理，才能够使用。我这边也有一批处理了6年的梧桐。它的属性不稳，即使做出琴来危险系数也很高。即便做5张琴也可能会有2、3张开裂。”

　　木材除梧桐外，还有松、杉、杨等。老杉木是董晋云所用最多的木材，因为杉木属性较为稳定。董晋云为我们展示置挂在架子上的杉木木料，“我们一般面板选用杉木，底板选用梓木。这两种材料是一阴一阳的组合，就像是太极图阴阳和合而成。这是古琴古法制作工艺里面的要求。简单来说，古人是用什么材料，我们就是用什么材料的。”

　　上漆更是重中之重。古琴的漆胎大多用传统的大漆与鹿角霜合成。古书记载，鹿角霜入漆，可以增强漆胎的硬度。它是梅花鹿或马鹿等的角熬制鹿角胶后剩余的骨渣。董晋云所用的鹿角霜他会亲自去挑选，要买看得到鹿角的，已研制成末的成品他不会使用。他将鹿角霜买回后，自己再来细细研磨，按不同粗细程度捣筛成粉状与大漆调和制成漆胎。

　　大漆是漆树身上割下来的树汁，经过加工制作而成具有防水、防虫、防腐的功效。大漆的挑选董晋云更为严格，大漆由胶农专供，每年大漆的质量都能得到保证。他曾经还用过湖南和湖北的大漆，但质量不能够保证，现在基本都用云南产地的大漆。

春秋两载 匠心制作只为传世

　　董晋云古琴需要制作24个月，24个月里沉淀的是他的毅力、决心和理念。

　　他的理念是：所做的每张琴都能够传世。他注重理念，认为是理念指导他在做事情，这就是他对材料挑剔到苛刻的原因所在。“我希望这张琴在你的手里能够传到下一代，并能够对你的家族产生影响，这才是我们要做的事情。”董晋云说。

　　他的代表作是八宝胎工艺，用南红玛瑙、珍珠、朱砂、绿松石、红珊瑚、青金石等宝石灰调和生漆制成。他说：“我们一直致力于去做全世界最好、最优质、最顶尖的琴。” 他悉心呵护他的每张琴，昆明天干物燥，他每天都检测湿度的变化。虽然昆明的湿度很低，但放置古琴的大厅没有加湿器。他的琴都会在馆内放置半年左右，让它自然去变形，有问题就处理，这样琴之后就不会有太大问题。所以，他的琴是不怕去北方的。

　　在研习所遇到来自四川航空的机长陈飞，他去年7月左右来到研习所，一直在做琴。他说：“我弹琴已经4、5年了，大概每个弹琴的人都想亲手做一把自己的琴，然后自己用一辈子，这样才会更有意义。”也许这就是董晋云所希望的，匠心制琴，传世的不只是古琴，更是从古琴上收获的价值。

　　link：梅隐堂古琴十系列：寒香、清客、冷金、奇友、冬君、碎玉、癯仙、罗浮魂、九疑仙人、玉霄神，有趣的是，这都是梅花的别名。